В „Опенхаймер“ и „Зоната на интерес“ чуваме какви сме

Хората са прекарали огромна част от историята, измисляйки нови способи да се унищожават един различен, само че определящото Характеристика на актуалното принуждение е неговата технологизация. Със смразяваща деловитост, системите и инструментите, предопределени да подобрят продуктивността, могат също по този начин да отделят убийците от убийството, задушавайки досадните човешки импулси като емпатия и съвест. Но бомбата има единствено една цел. Както и концентрационният лагер.

И „ Опенхаймер “, и „ Зоната на интерес “ се преплитат с логиката на психиката, обвързвана със основаването на високоефективни машини за ликвидиране. Избирайки да се съсредоточат върху хора, които основават и употребяват смъртоносни принадлежности в почти един и същи исторически миг – епоха на невиждан софтуерен прогрес – основателите на кино лентата са изправени пред предизвикателство. Висцералното обрисуване на психическата бездна сред методите на кръвопролитие и техните основатели не е елементарно в среда като филм. Киното има наклонност да постанова непосредственост сред нас и героите; виждаме бръчките по кожата им, разбираме ги като хора, усещаме страстите им и проектираме нашите лични върху тях. Изобразяването на когнитивен дисонанс изисква нещо ненадейно.

Решението и за двата кино лентата се крие във втория най-мощен инструмент, наличен за режисьорите: звукът. Не музиката, а почукванията и стъпките, свистенето и крясъците. Обикновено сме привикнали звукът във филм да поддържа изображенията. И в „ Зона “, и в „ Опенхаймер “ обаче звукът играе против изображението по метод, който притегля вниманието към себе си, смущавайки публиката. И двата кино лентата са претенденти за награди на Академията в голям брой категории, в това число за най-хубав филм, което значи, че техните номинации за звуков дизайн са лесни за занемаряване. Но методът, по който всеки употребява звука, е изумителен. Създаден е като притеснителен сътрудник, средство за преместване на морална тежест от екрана към публиката на равнище, което се приближава до подсъзнанието.

РЕЖИСЬОРЪТ НА „ ОПЕНХАЙМЪР “, Кристофър Нолан, от дълго време си играе със звука във филмите си, които постоянно са доста мощни и задвижвани от интензивна, задвижваща музика. (Гледането на някой от неговите филми от време на време може да се почувства по този начин, като че ли сте потопени в един доста, доста дълъг монтаж.) Нолан също по този начин избира да не презаписва разговорите на актьорите, оставяйки ги смесени със звука, както са били записани по време на представлението, което може да ги направи малко сложни за чуване. Той знае и няма нищо срещу.

мемоари на някои учени за събитието. За феновете на киното обаче това е дълго време да гледат огнен дирек, който се издига към небето без съвпадащ тон. Тишината тук притегля вниманието към себе си, започвайки да се усеща съвсем неловко заради една в действителност елементарна причина: най-силният тон в театъра е личното ни дишане.

Драмата на Джонатан Глейзър „ The Zone of Interest “, със звуков дизайн от Джони Горя. Звукът е единственият най-съществен детайл в този филм, метод да се употребява способността на медиума да разделя аудиото от изображението и да основава дълбока какофония. Това е тип филм, който учи публиката по какъв начин да го гледа през цялото време, започвайки с цялостна тишина, до момента в който текат началните надписи. След това чуваме гласове, по-късно струни, които наподобяват като че ли се топят и деградират, с боричкане, скърцане и драскане на метал, които постепенно се наслояват.

в изявленията Глейзър приказва за „ Зоната на интерес “ като формирана от две филми. Едното е това, което виждаме на напред във времето: членовете на фамилията си правят деня, правят домакинска работа, честват рождени дни, играят на двора. Другото е това, което чувате, и звучи като бездната на пъкъла.

Фонът е конгломерат от тон, надъхан задоволително ниско, с цел да наподобява съвсем като манипулирана стая звук, или като въртенето на доста подредена и добре ръководена фабрика. Има кучета, които лаят; има някакво кряскане. Понякога има тон от бръмчаща електрическа жица, от самолети над главите ви и от това, което постепенно осъзнавате, че е огън. Приглушените звуци на класическата музика са вездесъщи - наред с други неща, музиката се пускаше от високоговорители в Аушвиц. И тогава има изстрели, писъци, молби.

Масова гибел се случва с огромна успеваемост тъкмо над градинската стена. Шумът му изчезва единствено когато фамилията влезе по-дълбоко в къщата или напусне изцяло. Филмите споделят на феновете на какво да извърнат внимание, само че „ Зоната на интерес “ съзнателно обърква това. Свикнали сме да гледаме деяние, само че същинската история е в ушите ни и мозъците ни не могат да решат дали да я настроят, както тези герои явно вършат, или да слушат деликатно, с цел да видят това, което не виждаме.

Това е, меко казано, ужасяващо. Обидно е, доста съзнателно. Това, което остава неизобразено в „ Зона “, е, сходно на „ Опенхаймер “, същността – отсъствието е вакуум, който ни моли да го запълним с ужасите на нашето въображение. Рудолф е захласнат и заплатен за намирането на все по-организирани и продуктивни способи за заличаване на пандизчии, само че той живее както безусловно, по този начин и интелектуално, надалеч от гибелта, филтрирайки я през бюрократичния език и диаграми, които бяха отличителният белег на Третия райх. Отвратително е.

За семейство Хьос звукът е фонов звук и те към този момент не го чуват, както спираш да чуваш самолети, в случай че израснеш покрай летище. Но една основна сцена по-късно подсказва, че това не е напълно цялата история. Зима е и момчетата Хьос си играят сами в двора. По-големият брат подмамва по-малкия си брат да влезе в оранжерията, след което го заключва и сяда, усмихвайки се, до момента в който момчето крещи да го пуснат. По-големият стартира да съска. Той играе ролята на надзирател, заключил брат си в газова камера, и знае тъкмо какъв тон издава. Родителите му може да са вцепенили личната си дарба да усещат своята човещина, само че той е погълнал клането по спиращ душата метод.

десенсибилизира ни към тях. Следователно потреблението на тон, с цел да ни шокира, да ни притегли назад, е извънредно дейно. И в случай че се окажем разтърсени, това е тъй като сме хора.